Блейк Миллс

Звездный сессионер продолжает сбивать с толку

КогдаБлейк Миллсвыпустил свой дебютный сольный альбомРазбить зеркала в 2010 году он признал, что это, по сути, визитная карточка, позволяющая получить больше сессионной работы. Учитывая, что с тех пор его выбрали для игры с обоимиБоб ДиланиДжони Митчелл- не говоря уже оДженни Льюис,Рэнди Ньюман,Нора Джонс и миллион других – надо сказать, что это сработало. Миллс прежде всего востребован как высококвалифицированный и интуитивный гитарист, но он один из тех музыкантов, которые могут играть на чем угодно: на фисгармонии в Rough & Rowdy Ways, на барабанах в альбоме Файста.Множество . Он также является продюсером и соавтором песен, его отпечатки пальцев присутствуют на всех последних альбомах группы.Лора Марлинг,Парфюмерный генийиМаркус Мамфорд.

И все же, несмотря на свою вездесущность, Миллс остается чем-то вроде загадки. Часто, когда сайдмен выходит из тени, это потому, что он хочет, чтобы его собственный голос был услышан; но это пятый сольный альбом Миллса, и с каждым из них он, кажется, становится все более неуловимым. 2021-е годыЗаметки с вложениями, сотрудничество сПино Палладино, было очень круто, но почти озорно легкомысленно: два опытных сессионера соревновались, кто сможет наиболее эффективно раствориться в музыке.

Еще одним сбивающим с толку ходомДжелли Роудбыл в основном написан и записан с относительно неизвестнымКрис Вейсман . Предположительно, Миллс мог бы пригласить любое количество друзей-знаменитостей – и некоторые из них действительно появляются здесь в эпизодических ролях – но Вейсмана вытащили из безвестности Вермонта, где он тайком собрал обширный каталог эксцентричных, записанных дома альбомов. Заглянув в архив Bandcamp Вейсмана, вы сможете узнать, почему Миллс обнаружил родственную душу; оба мужчины балансируют между уважением к классическому песенному мастерству и стремлением ниспровергнуть его при каждой возможности.

Jelly Road позиционирует себя как концертную пластинку «в комнате», но быстро разрушает это восприятие. Все начинается с того, что Миллс шепчет название «Такие лошади » как будто это сырое демо у костра, акустические гитары возятся в поисках мелодии. Но затем его вокал доносится совершенно из другого измерения, окутанный теплым космическим эхом. Акустические гитары исчезают, их заменяют электропианино и позвякивание космических синтезаторов. Это как если бы он устроил вам трюк с зеленым экраном.

Альбом полон слуховых оптических иллюзий. Гитары натягиваются вверх ногами или двигаются задом наперед. РеволюцияВенди Мелвойнзаходит, чтобы спеть бэк-вокал или поиграть на гитаре вау-вау – но не в песне «Wendy Melvoin», в которой вместо этого на передний план выдвигается мрачная губная гармошка Миллса и причудливое, но затягивающее визгСэм ГендельКонтрабас-флейта.

Это умно, но не слишком умно. Миллс и Вейсман стараются не переусердствовать и не затмить саму песню. Более того, каждая отдельная часть, кажется, наделена своим огромным эмоциональным зарядом. Возьмите хаотичное гитарное соло под медленную, квази-гимническую песню.Скелет идет », сыгранный Миллсом на своей безладовой гитаре-сустейнере, и названный поворотным моментом в создании альбома. Хотя тексты полны страха и неуверенности, соло взрывается, словно прорывающаяся плотина. Как замечает Миллс: «Это говорит о многом таком, чего певец сказать не может. И по этой причине это кажется очень очищающим».

Вы можете записать Jelly Road вместе с Dirty Projectors.Качели Ло Магеллани те недавние альбомы Bon Iver, гдеДжастин Вернон успешно деконструировал свой подход, не жертвуя при этом никаким эмоциональным воздействием. Миллс разделяет с Верноном любовь к синтезаторам и гитарным звукам 80-х, которые раньше считались табу среди фолк-рокеров, и умело сочетает их с более традиционными акустическими звуками, чтобы создать альтернативную временную шкалу, в которой